Kontrowersyjne budynki: pomniki i drapacze chmur, które wywołały dyskusje

City Hall w Bostonie wyróżnia się jako jeden z najbardziej kontrowersyjnych przykładów architektury brutalistycznej w Stanach Zjednoczonych. Ukończony pod koniec lat sześćdziesiątych XX wieku budynek administracyjny dzieli opinie od momentu otwarcia. Masywne betonowe fasady, ostre kąty i bezkompromisowa geometria uosabiają estetykę, którą wielu odbiera jako zimną i niechętną. Plac przed budowlą często wydaje się pusty i nieprzyjazny, przestrzeń, której przechodnie wolą unikać niż przez nią przechodzić. Krytycy zarzucają budynkowi, że przytłacza otoczenie miejskie i nie łączy się z historycznymi ceglanymi budynkami w pobliżu. Zwolennicy widzą w tej strukturze jednak ważne świadectwo epoki ceniącej jasność i funkcję. Debaty na temat rozbiórki lub przebudowy pojawiają się regularnie, podczas gdy City Hall nadal pełni funkcję siedziby władz miejskich.

Ta prywatna wieża w południowym Bombaju rozpościera 27 pięter na terenie zarezerwowanym dla jednej rodziny. Rezydencja łączy kino, basen i lądowisko dla helikopterów w budynku, który przekracza 150 metrów wysokości. W mieście, gdzie miliony ludzi mieszkają w ciasnych przestrzeniach, ta wieża jawi się jako symbol nierówności. Szklane fasady i tropikalne ogrody na wielu poziomach definiują architekturę. Budowa i wykorzystanie przestrzeni wywołały debaty na temat społecznej odpowiedzialności ekstremalnego bogactwa. Budynek wznosi się w dzielnicy, gdzie luksusowe nieruchomości sąsiadują z gęsto zaludnionymi obszarami.

Ryugyong Hotel wznosi się jak piramida z betonu licząca 105 pięter nad Pjongjangiem. Budowa rozpoczęła się pod koniec lat osiemdziesiątych, następnie stanęła w miejscu na ponad dekadę, a później była częściowo wznawiana bez ukończenia. Zewnętrzna fasada ze szkła została dodana w latach 2010., ale wnętrze pozostało puste. Mając 330 metrów wysokości, ten budynek miał być symbolem narodowej wielkości, lecz rzeczywistość pokazuje niedokończoną strukturę, która od dziesięcioleci kształtuje panoramę miasta, nie przyjąwszy nigdy gości.

Ten wieżowiec o 38 kondygnacjach otrzymał przydomek ze względu na swój wypukły kształt, który przypomina przenośne radio. Kiedy został otwarty w 2014 roku, zakrzywione panele szklane odbijały światło słoneczne z taką intensywnością na ulicę, że topiły części zaparkowanych samochodów. Sklepikarze zgłaszali przypalone dywany w swoich sklepach, a jeden dziennikarz usmażył jajko na żywo w telewizji na chodniku. Architekci musieli zainstalować osłonę przeciwsłoneczną wykonaną z poziomych żaluzji na południowej fasadzie. Budynek ma również publiczną platformę widokową na 35 piętrze, otwartą dla zwiedzających i oferującą widoki na miasto.

Solomon R. Guggenheim Museum spoczywa na Fifth Avenue ze swoją białą spiralą wznoszącą się między prostokątnymi budynkami. Frank Lloyd Wright zaprojektował ten kształt jako łagodnie wznosząca się rampę, która prowadzi zwiedzających w górę po wejściu do środka. Kiedy muzeum otwarto w 1959 roku, wywołało ostre reakcje, niektórzy nazwali je odwróconą cukiernicą lub porównali do pralki. Zakrzywiona zewnętrzna ściana wydaje się zamknięta, tylko kilka okien przerywa powierzchnię. Wewnątrz długa spiralna rampa rozciąga się w górę przez kilka poziomów, dzieła sztuki wiszą wzdłuż ścian tego zakrętu. Organiczne linie kontrastowały z prostą architekturą tamtej epoki. Dziś muzeum jest częścią krajobrazu miasta, jego okrągła sylwetka wyznacza stały punkt wzdłuż alei.

Piramida Luwru została odsłonięta w 1989 roku i natychmiast wywołała falę oburzenia. Jej szklana konstrukcja stoi na dziedzińcu zabytkowego pałacu, ostro kontrastując z siedemnastowiecznymi fasadami wokół niej. Wielu paryżan postrzegało konstrukcję jako afront dla klasycznej architektury miejsca. Architekt Ieoh Ming Pei zaprojektował tę geometryczną formę jako nowe główne wejście do muzeum. Budowla ma 21 metrów wysokości i składa się z 673 szklanych paneli utrzymywanych przez metalową ramę. Pod piramidą znajduje się duży hol wejściowy, który zapewnia dostęp do różnych skrzydeł muzeum. Choć dziś uznawana jest za część paryskiego krajobrazu, pozostaje przykładem tego, jak współczesne ingerencje w miejsca historyczne mogą początkowo spotykać się z oporem.

Tour Montparnasse należy do wieżowców, które wywołały ostrą krytykę w momencie budowy. Ta biurowa wieża ze szkła i betonu osiąga wysokość 210 m i została zbudowana w latach 1969-1973 na lewym brzegu Sekwany w Paryżu. Jej ciemna fasada wznosi się nad dzielnicą, którą wcześniej definiowały niższe budynki. Reakcja była tak negatywna, że wkrótce po zakończeniu budowy uchwalono prawo zakazujące wznoszenia wysokich wieżowców w centrum Paryża. Dziś wieża mieści biura, restaurację i taras widokowy na 56. piętrze, z którego roztacza się widok na miasto. Pozostaje przykładem tego, jak jeden budynek może zmienić zasady urbanistyczne stolicy.

Sagrada Familia wywołała gorące debaty już na etapie planowania. Projekt Antoniego Gaudíego z organicznymi kształtami i kolorowymi fasadami wydawał się wielu zbyt śmiały jak na kościół. Krytycy uważali przedsięwzięcie za niewykonalne, inni mówili o architektonicznej arbitralności. Bazylika rośnie od 1882 roku i wciąż nie jest ukończona. Jej wieże górują nad Barceloną, ściany pokazują sceny biblijne w niezwykłych formach. Wnętrze przypomina las kolumn rozgałęziających się ku sufitowi. Światło wpada przez kolorowe okna i wypełnia przestrzeń zmieniającymi się odcieniami. Sam Gaudí wiedział, że nie doczeka się zakończenia budowy. Dziś tysiące ludzi codziennie odwiedza ten plac budowy, który stoi między świątynią a eksperymentem. Sagrada Familia pozostaje miejscem, w którym mieszają się podziw i sceptycyzm.

Ten budynek stoi w dawnej dzielnicy przemysłowej, która przekształciła się w obszar biurowo-mieszkaniowy. Fasada z wapienia zawiera widoczne skamieniałości, co było świadomym wyborem podczas budowy. Wkrótce po ukończeniu mieszkańcy i krytycy domagali się jego rozbiórki, twierdząc, że projekt nie pasuje do okolicy. Władze odrzuciły wniosek, więc konstrukcja pozostaje na miejscu. Historia pokazuje, jak silnie architektura może dzielić opinie w przestrzeni miejskiej i budzi pytania o relacje między nowymi formami a starszymi częściami miasta.

Strata SE1 to wieża mieszkalna licząca 43 piętra, która wznosi się w południowym Londynie. Na jej szczycie obracają się trzy turbiny wiatrowe, które miały uczynić z budynku symbol zielonej architektury podczas jego otwarcia w 2010 roku. Turbiny te miały dostarczać część energii elektrycznej dla mieszkańców, ale w praktyce często stały nieruchomo. Brak wydajności i symboliczne wykorzystanie energii odnawialnej wywołały krytykę. Wielu obserwatorów oskarżyło projekt o instrumentalne wykorzystanie obietnic ekologicznych w celu stworzenia nowoczesnego wizerunku bez rzeczywistych korzyści dla środowiska. Wieża pokazuje, jak gesty architektoniczne czasami skupiają się bardziej na komunikacji niż na funkcji.

Scottish Parliament Building został ukończony w 2004 roku i służy jako siedziba Parlamentu Szkockiego. Ostateczny koszt przekroczył pierwotne szacunki dziesięciokrotnie, co wywołało gorącą debatę. Architektura łączy beton, drewno i szkło w niezwykłej formie, która odróżnia się od tradycyjnych budynków w okolicy. Niektórzy uznali projekt za zbyt nowoczesny jak na historyczne Stare Miasto, inni krytykowali długie opóźnienia podczas budowy. Budynek składa się z kilku połączonych sekcji, które przypominają łodzie lub przewrócone statki. Okna nie układają się według jednolitego wzoru, co nadaje całości nieregularny wygląd. Wewnątrz kręte korytarze prowadzą do sal obrad, a sufity wyłożone są drewnianymi belkami. Pomimo kontrowersji podczas otwarcia, Parlament jest obecnie stałą częścią miasta. Zwiedzający mogą wziąć udział w wycieczkach z przewodnikiem i zobaczyć sale, w których szkoccy parlamentarzyści debatują i głosują.

Ta wieża ze szkła i stali została zaprojektowana pod koniec lat sześćdziesiątych i osiąga około 240 metrów rozłożonych na 62 piętra. Odbijająca fasada miała wyrażać nowoczesną elegancję, ale podczas budowy duże szyby odrywały się przy silnym wietrze i spadały na ulicę. Mieszkańcy Bostonu musieli żyć z tymczasowymi panelami ze sklejki, dopóki inżynierowie nie znaleźli rozwiązania. Wieża pokazuje, jak ambitna architektura może napotkać praktyczne ograniczenia i jak budynek może stać się symbolem trudności technicznych, nawet po odzyskaniu pierwotnego wyglądu.

The Shard wznosi się nad południowym brzegiem Tamizy i przecina londyński horyzont swoimi 95 piętrami i spiczastą szklaną fasadą. Wielu mieszkańców krytykowało wysokość i kształt, ponieważ zmieniają znany krajobraz miejski i przyćmiewają historyczne proporcje dzielnicy. Od wewnątrz budynek mieści biura, restauracje i platformę widokową; od zewnątrz przypomina kryształ, który zmienia kolor wraz ze światłem. Ulice wokół wieży leżą w cieniu olbrzyma, a przechodnie zauważają kontrasty między starymi ceglastymi budynkami a nowoczesną szklaną ścianą, która góruje nad nimi.

Ten kompleks administracyjny powstał w latach 80. XX wieku za panowania Nicolae Ceaușescu i miał uosabiać siłę reżimu socjalistycznego. Dla jego budowy wyburzono całą dzielnicę, a tysiące ludzi musiało opuścić swoje domy. Plac budowy zatrudniał czasami ponad 20 000 robotników, wielu pracowało dniem i nocą. Budynek rozciąga się na kilka hektarów i osiąga wysokość 84 metrów, z dodatkowymi piętrami pod ziemią. Wnętrza są wykończone marmurem, kryształem i drewnem przywożonym z całego kraju. Po upadku dyktatury większość pomieszczeń pozostała pusta. Dziś pałac mieści parlament i kilka muzeów, ale wiele sal wciąż nie jest użytkowanych. Rozmiar budynku, jego historia i ofiary, których wymagał, do dziś budzą debatę.

CN Tower góruje nad Toronto od 1976 roku, wznosząc się na 553 metry nad miastem. Ta betonowa wieża telekomunikacyjna wywołała protesty podczas budowy, ponieważ krytycy uważali ją za kosztowną i niepotrzebną. Wielu pytało, czy miasto naprawdę potrzebuje takiej konstrukcji tylko po to, by umieścić anteny wyżej. Wieża przekształciła pejzaż miejski i stała się symbolem epoki, w której wysokość i widoczność reprezentowały miejską nowoczesność. Dziś zwiedzający przychodzą tu na platformę widokową i do obrotowej restauracji, podczas gdy pierwotna funkcja nadawcza zeszła na dalszy plan.

Ta biblioteka składa się z czterech szklanych wież w kształcie otwartych książek, ustawionych wokół prostokątnego dziedzińca. Każda wieża sięga 22 pięter wysokości, a sale czytelnicze znajdują się kilka poziomów pod ziemią. Budynek został ukończony w latach 1990 i natychmiast wywołał gorące dyskusje. Wielu krytyków narzekało, że szklane fasady narażają książki na światło słoneczne, zagrażając ich zachowaniu. Podziemne sale opisywano jako ciemne i niepraktyczne. Architekci i bibliotekarze wskazywali na trudności techniczne, podczas gdy ogół społeczeństwa uznał monumentalny wygląd za zimny i nieprzyjazny. Drewniane tarasy wokół dziedzińca często pozostają puste, ponieważ wiatr wieje tam silnie. Pomimo tych zastrzeżeń biblioteka stała się miejscem pracy dla studentów i badaczy, którzy znajdują miejsce w rozległych salach. Debata wokół tego budynku pokazuje, jak funkcjonalność i gesty symboliczne mogą być trudne do pogodzenia.

Ponte City Tower wznosi się w sercu Johannesburga. Została zbudowana w 1975 roku i uważano ją wówczas za najwyższy budynek mieszkalny w Afryce. Okrągły plan i otwarta centralna przestrzeń tworzą architektoniczny eksperyment, który wyróżnia się w południowoafrykańskim mieście. Podczas dekad po zakończeniu apartheidu okolica straciła na atrakcyjności, a wieża stała się symbolem upadku miasta. Śmieci gromadziły się na wewnętrznym dziedzińcu, wiele mieszkań stało pustych. Później rozpoczęły się projekty renowacji, które miały przywrócić budynkowi możliwość zamieszkania. Dziś Ponte City Tower reprezentuje wyzwania i nadzieje miasta, które na nowo się odkrywa.

Siedziba Francuskiej Partii Komunistycznej w Paryżu prezentuje brutalistyczną architekturę betonową, która wywołała gorące dyskusje po otwarciu w 1980 roku. Architekt Oscar Niemeyer zaprojektował budynek z białego betonu i ostrych kątów, które zrywają z klasycznym paryskim stylem. Fasada łączy zakrzywione i kanciaste formy, które niektórzy uznali za zbyt dominujące dla dzielnicy. Struktura stoi przy Avenue Colonel Fabien i tworzy wyraźny kontrast z otaczającymi historycznymi budynkami. Bryła i surowe powierzchnie czytają się jak polityczne oświadczenie w kamieniu. Dziś budynek należy do przykładów architektury, która podzieliła opinię publiczną i nadal budzi pytania o estetykę i projektowanie miejskie.

Wieża Ostankino wznosi się na 540 metrów (1772 stopy) nad Moskwą i należy do najwyższych wolnostojących konstrukcji na świecie. Została zbudowana pod koniec lat sześćdziesiątych, aby rozpowszechniać sowiecką telewizję w całym regionie. W 2000 roku na górnych piętrach wybuchł pożar, który trwał kilka godzin i zabił trzy osoby. Płomienie uszkodziły windy, sprzęt nadawczy i platformę widokową. Pożar na nowo rozbudził dyskusje na temat bezpieczeństwa konstrukcji, znanej z eksperymentów z betonem i ambitnej budowy. Naprawy trwały kilka lat, a wieża stopniowo ponownie otwierała się dla publiczności. Dziś nadal transmituje programy telewizyjne i radiowe oraz oferuje szerokie widoki na miasto w pogodne dni.

Muzeum Oscara Niemeyera wywołało kontrowersje, gdy otwarto je w 2002 roku. Architekt wybrał odważną formę: wieżę z czerwoną rampą i zaokrąglony obiekt zawieszony nad ziemią, który przypomina oko. Mieszkańcy Curitiby reagowali na ten projekt na różne sposoby. Niektórzy widzieli w nim śmiały gest, inni uważali, że budynek nie pasuje do miejskiego otoczenia. Dziś muzeum jest postrzegane jako część krajobrazu miasta i przyciąga gości, którzy przychodzą oglądać sztukę współczesną i doświadczyć nietypowej architektury. Przestrzenie wewnętrzne zostały zaprojektowane tak, by pomieścić wystawy o zmiennych formatach, a tarasy oferują szeroki widok na miasto.

Tokyo Skytree to wieża telekomunikacyjna otwarta w 2012 roku, która wznosi się na 634 metry nad wschodnią częścią Tokio. Jej projekt łączy tradycyjną japońską architekturę z nowoczesną inżynierią. Biało-bladoniebieska kolorystyka nawiązuje do lokalnego rzemiosła z okresu Edo. Podczas budowy wieża wywołała dyskusje, ponieważ zmieniła linię horyzontu i sprawiła, że istniejące konstrukcje telewizyjne stały się zbędne. Dziś służy jako wieża nadawcza, platforma widokowa i punkt orientacyjny dla przyjezdnych z całego świata.

Opera w Sydney ma białe dachy w kształcie muszli, które wznoszą się nad zatoką portową. Budowa trwała czternaście lat dłużej niż planowano, a koszty przekroczyły pierwotny budżet ponad czternastokrotnie. Duński architekt Jørn Utzon opuścił projekt, zanim budynek został ukończony w 1973 roku. Zakrzywione dachy składają się z ponad miliona białych ceramicznych płytek, które odbijają światło słoneczne. Ten budynek wywołał gwałtowne debaty, ponieważ jego śmiała forma odbiegała od tradycyjnego stylu teatrów operowych i powodowała duże obciążenia finansowe.