Niterói Contemporary Art Museum, Muzeum sztuki współczesnej w Niterói, Brazylia
Okrągły budynek wznosi się 16 metrów nad klifem z widokiem na zatokę Guanabara, prezentując kopułę o średnicy 50 metrów. Konstrukcja z betonu i szkła spoczywa na cylindrycznej podstawie i jest otoczona lustrzanym basenem wodnym, który podkreśla futurystyczną architekturę.
Muzeum otwarto 2 września 1996 roku, pięć lat po rozpoczęciu budowy; 300 robotników wzniosło czterokondygnacyjną konstrukcję na Mirante da Boa Viagem. Zaprojektował ją Oscar Niemeyer z inżynierem konstruktorem Bruno Contarinim, aby pomieścić kolekcję João Sattaminiego, zapoczątkowaną w 1966 roku, gdy Sattamini mieszkał we Włoszech. Zakup działki wywołał lokalny skandal polityczny, nazwany żartobliwie prezentem świątecznym, który politycy sprawili sami sobie.
Instytucja przechowuje 1217 dzieł sztuki współczesnej z kolekcji João Sattaminiego, tworząc drugi co do wielkości zbiór tego typu w Brazylii. Muzeum ustanowiło się jako znaczące centrum brazylijskiej sztuki nowoczesnej, przyciągając lokalnych i międzynarodowych zwiedzających, którzy przybywają studiować prace wybitnych artystów z XX i XXI wieku.
Muzeum otwarte jest od wtorku do niedzieli w godzinach 10:00-18:00, z bezpłatnym wstępem dla mieszkańców Niterói i rowerzystów. Zwiedzający mogą dotrzeć do obiektu autobusem z centrum Rio de Janeiro lub samochodem przez most Rio-Niterói, z dostępnym parkingiem na miejscu.
Zakup działki pod muzeum wywołał skandal polityczny: wiceburmistrz Zeca Mocarzel nabył ją tanio, twierdząc wobec właściciela, że prawa do zabudowy są zablokowane, a rada miasta zatwierdziła projekt w dwa dni. Po otwarciu w 1996 roku, które podniosło ceny okolicznych nieruchomości, grunt sprzedano za ponad 5 milionów reali. Mieszkańcy nazwali to prezentem świątecznym, który politycy sprawili sami sobie.
Społeczność ciekawych świata podróżników
AroundUs gromadzi tysiące wyselekcjonowanych miejsc, lokalnych wskazówek i ukrytych perełek, wzbogacanych codziennie przez ponad 92 596 współtwórców z całego świata.
